棋棋书网

第718章 大神整己续篇（第2页）

从《覆汉》到《绍宋》，再到《黜龙》，这三部曲一路走来，你可以看到他的主角其实是一种极端理性条件下的‘作者本我’在架空历史故事中的投射。

每一部故事中，主角总会有那么一段篇幅‘偏离基本人设’，做出一些出乎意料的决策，推动故事走向意想不到的发展。

这些内容都源于作者本人作为‘观察者’对故事的修正。

所以，在一定程度上，我们可以说榴弹怕水的故事主角是‘主角’与‘作者’共同构成的。

他的作者性有时体现在对主角设定的临时修正，有时体现在对故事走向的临时调整，但最终都是为了表达某种核心思想而服务的。

在《覆汉》中，他思考英雄如何引领和创造历史；

在《绍宋》里，他探讨英雄如何无法脱离时代和阶级的局限性，但可以在伟人的引导下战胜这些局限性；

在《黜龙》中，他进一步认为英雄是被人民选拔诞生的，而英雄的人民理应大于人民的英雄。很多读者觉得榴弹怕水的作品风格变化大，但在我看来，他的历史三部曲加起来才是一部完整的作品，而他未来的新作品也很难脱离这三部曲所建立的哲学框架。

远瞳则是这种哲学思考的另一面。

他的故事里总带着一种精英主义的怜悯，这种怜悯感既体现在主角身上，也贯穿于他的世界观架构中。

像郝仁那样的纯血小人物，随着远瞳的成长逐渐淡出，取而代之的是从高文开始的‘释迦摩尼’型英雄。

这些主角可以以身饲虎、割肉喂鹰，以苦行僧的姿态踏遍故事中的全世界，在光怪陆离的世界里带着一群人上演温馨的公路片。

他意识到自己已经属于精英主义的一部分，难以再回到小市民的主视角里。

因此，他接受了这种变化，以精英的视角去下沉着做青年向的‘成人童话’，让老书虫们能从他的作品里继续找到那种温馨，同时也在这样的温馨里传达自己的怜悯。

这是很好的，但如果能看到更多元化的表达，那就更好了。

纯洁滴小龙是我觉得非常可惜的一位大神作家。

在他写完《深夜书屋》之前，我一直认为他是起飞网最厉害的灵异文作者。

他的写作风格不断进化，从《无限之强化》和《杀戮沸腾》开始，到《恐怖网文》《恐怖广播》《他从地狱来》这地狱三部曲，再到《深夜书屋》这个完全体，每一本都比前一本更上一层楼。

在这个时期的小龙作品里，规则腐败、世界黑暗，主角从诞生开始就应当对抗不公，以一个小人物的姿态去冲击无法逾越的大山。

哪怕最后的结果是千疮百孔，我们也能从小龙的作品设定和主角中看出他本人的性格：

不服输、不放弃，哪怕被打压也永远拼搏，身处黑暗但心向光明。